Ассоциация Исторических и Социальных Танцев

Руководство по судейству соревнований по историческим танцам

(редакция 1)

 

1. 1.       Преамбула.

Несмотря на то, что мы не претендуем на то, чтобы исторические танцы стали официальным видом танцевального спорта в России, для репутации нашего движения жизненно необходимо, чтобы мы действовали законно и ответственно. Мы надеемся, что подобные соревнования в России будут являться хорошим средством для пропаганды и продвижения исторических танцев среди населения.

Данное Руководство создано, чтобы помочь судьям укрепить доверие коллег, участников, официальных учреждений. Руководство не может предусмотреть все возможные ситуации. В любом случае каждый судья обязуется судить объективно, быть беспристрастным и справедливым, как велит ему долг судьи и его совесть.

1. 2.       Правила поведения судьи.

Конфликт интересов – любой интерес, отношения, связь, которые могут быть несовместимы с выполнением обязанностей судьи. Участники оцениваются только по своим танцевальным заслугам. Конфликт интересов может повлиять на судью, поэтому он обязан соблюдать предписанные правила

2.1.  Каждый судья должен избегать всего, что может дискредитировать исторические танцы (слов и поступков).

2.2.  Каждый судья обязан поддерживать добрую репутацию исторического танца.

2.3.  Каждый судья обязан строго следовать указаниям председателя жюри.

2.4.  Каждый судья обязан быть на месте вовремя и в адекватном физическом и психологическом состоянии.

2.5.  Поведение судьи, где бы он ни находился во время соревнований, должно выражать уважение к духу соревнований. Нельзя вести себя на публике расслабленно, грубо, вызывающе или  любым другим неподобающим образом на протяжении всего мероприятия.

2.6.  Судья должен поддерживать и развивать свои навыки оценки, изучать развитие техник и стилей.

2.7.  Судья должен быть в достаточной степени осведомлённым в исторических периодах и эпохах, к которым относятся танцы, представляемые участниками в ходе соревнований.

2.8.  Судья обязан быть выдержанным, объективным и нейтральным в своих суждениях.

2.9.  Судья обязан сконцентрироваться исключительно на оценивании и не отвлекаться на общение с публикой, другими судьями или парами, на телефон или Интернет.

2.10.                      Судья не должен публично высказывать сомнения или вопросы в отношении других судей и их оценок.

2.11.                      Судья не может судить и должен покинуть жюри, если он полагает, что не сможет должным образом выполнять свои обязанности.

2.12.                      Судья не может судить и должен покинуть жюри, если среди участников есть его родственник любой степени родства.

2.13.                      В случае если судье предстоит судить пару, которую он обучает или обучал в прошлом, то ему необходимо сложить с себя обязанности судьи и быть наблюдателем на время их выступления.

2.14.                      Судья не может принимать деньги или подарки, а также любые подношения, которые могут повлиять на исход его решения.

2.15.                      Судья не может злоупотреблять своим опытом или известностью.

2.16.                      Перед началом турнира судья обязан ознакомиться с описаниями танцев, поданными участниками.

2.17.                      В ходе соревнований судья обязан принимать участие только как судья.

2.18.                      В ходе соревнований, до момента объявления результатов, судья не может принимать алкоголь и иные препараты.

2.19.                      В ходе соревнований судья не может тренировать, помогать или советовать что-либо его участникам.

2.20.                      Судья не должен никоим образом выделять одних и принижать других участников.

2.21.                      Судья не должен каким-либо образом угрожать участникам турнира.

2.22.                      Судья должен воздерживаться от любых публичных комментариев об участниках соревнований.

2.23.                      Судья не должен пытаться влиять на остальных судей.

2.24.                      Судья должен судить независимо и не сравнивать свои записи с записями коллег.

2.25.                      Судья не должен пытаться обсуждать имена, номера и национальность участников или промежуточные результаты с другими судьями до окончания соревнований.

2.26.                      Судья, не судящий конкретную дисциплину, не может обсуждать её или её участников до окончания соревнований в этой дисциплине.

2.27.                      Судья не имеет права обсуждать выступление участника соревнований с  этим участником до окончания соревнований.

2.28.                      Судья не должен вмешиваться в установленный ход турнира.

2.29.                      Судья не может влиять каким-либо образом на увеличение преимущества кого-либо из участников.

2.30.                      Если судья общается с другими судьями, участниками или преподавателями, он не должен обсуждать выступление пары, которую он судит.

2.31.                      Судья обязан находиться на виду у других судей, либо в совещательной комнате.

2.32.                      Во время судейства судья должен располагаться так, чтобы видеть все пары.

 

1. 3.       Принципы оценивания.

3.1.  Итоговая оценка представляет собой общую оценку выступления. Согласно этой оценке выстраивается окончательный рейтинг участников соревнований.

3.2.  Итоговая оценка –  это индивидуальная оценка каждого танцора, участвующего в турнире. В случае если танцор участвует более чем в одном танце в пределах одной дисциплины, в зачёт будет браться только лучшая оценка, а не их сумма.

3.3.  Итоговая оценка в пределах одной танцевальной дисциплины формируется из математической суммы баллов по следующим разделам:

3.3.1.         Баллы за исполнение фигур. Максимальное количество – 10

3.3.2.         Баллы за использование пространства. Максимальное количество – 4

3.3.3.         Баллы за историческое соответствие. Максимальное количество – 3

3.3.4.         Баллы за артистичность. Максимальное количество – 3

3.3.5.         Максимально возможное кол-во балов – 20.

3.4.  Итоговая оценка в соревновании формируется из суммы лучших итоговых оценок участника турнира по всем дисциплинам, в которых он выступал. Если участник не выступал в какой либо из дисциплин, то за неё он получает оценку – 0.

3.5.  По каждой из дисциплин танцоры классифицируются по парам в соответствии с их индивидуальным рейтингом в категориях «Кавалер» или «Дама». Таким образом, пара N-го ранга будет состоять из Кавалера N-го ранга и Дамы N-го ранга.

 

1. 4.       Методы оценивания.

4.1.  Исполнение фигур. Фигура – связка танцевальных движений, исполняемая танцорами.

4.1.1.         Последовательность фигур формирует хореографию танца.

4.1.2.         Хореография танца, с описанием всех движений и фигур, должна быть представлена заранее в судейскую коллегию с указаниями исторических источников или авторства, в случае если танец является предметом авторской хореографии.

4.1.3.         Во время исполнения танца судья оценивает соответствие фактически исполненной фигуры её описанию в листе индивидуальной программы и выставляет базовую оценку за исполнение фигуры.

4.1.4.         В случае возникновения ошибок исполнения судья определяет её степень. Степень ошибки определяется по шкале от «Представлена незаявленная фигура» до «Фигура исполнена идеально». В зависимости от степени ошибки Коэффициенты оценки и критерии определения представлены в таблице 1.:

Таблица 1.

Коэффициенты оценки и критерии определения качества исполнения танцевальных фигур.

Качество исполнения фигуры	Критерий оценки качества	Коэффициент Базово Оценка (БО)
Исполнена идеально	Засчитывается, если нет ни одной, даже незначительной ошибки	БО +1 балл
Представлена хорошо	Засчитывается, если есть одна незначительная ошибка и ни одной значительной	БО +0,5 балла
Представлена удовлетворительно	Засчитывается, если есть две маленькие ошибки и ни одной значительной	БО
Есть падение или столкновение во время исполнения	Падение – если произошло касание пола рукой и это не предусмотрено фигурой. Столкновение – соприкосновение двух и более участников, не предусмотренное схемой, или заметная потеря равновесия одним из танцоров. Наказывается до вычета за значительные ошибки	1\2 от БО
1 значительная ошибка	Поворот в неправильном направлении, переход на неправильную сторону, неправильная рука, занятие неправильной позиции. А также все ошибки, «очевидные» зрителю.	3\4 от БО
2 значительные ошибки		1\2 от БО
3 значительные ошибки		1\4 от БО
4 значительные ошибки		БО не выставляется
Незначительные ошибки	Любые другие ошибки	БО - 0.5 балла за каждую ошибку
Представлена незаявленная фигура		БО не выставляется

 

4.1.5.         Для оценивания всей хореографии танца необходимо вывести базовые оценки всех фигур, а также возможных повышающих или понижающих коэффициентов.

4.1.6.         Количество фигур, исполненных парой, формируют значение «Сумма 1»

4.1.7.         Количество дополнительных фигур (исполненных, но не заявленных), а также возможных отсутствующих фигур (заявленных, но не исполненных) в представленной хореографии формируют значение «Сумма 2».

4.1.8.         Значения «Сумма 1» и «Сумма 2» складываются между собой и формируют значение «Фигуры».

4.1.9.         Итоговая оценка в разделе «Исполнение фигур»  формируется по формуле: Общая оценка / «Фигуры»

4.2.  Использование пространства  Оценка перемещений оценивает способность танцоров двигаться в ходе танца.

4.2.1.         Оценка за использование пространства формируется из 2 пунктов:

• Перемещение согласно схеме
• Перемещение относительно других танцоров.

4.2.2.         Перемещение согласно схеме. В исторических танцах чётко регламентированы перемещения танцоров:

• Кадрили – исполняются в полном сете. Каждый танцор заканчивает фигуру на своей позиции, если в схеме не указано иное;
• Танцы в колонну исполняются двумя линиями танцоров. Пары должны двигаться сообразно схеме, но в конце танца обязательно должны вновь образовать колонну;
• Танцы в круг исполняются в круг. В основном, форма круга не меняется;
• Парные танцы исполняются по воображаемой круглой линии, против часовой стрелки. В ходе танца круг не сужается и не увеличивается.

 

4.2.3.         Перемещение относительно других танцоров.Оценка этого показателя базируется на следующих элементах:

• Соблюдение ритма и базового шага исполняемого танца формируют значение «Ритм»;
• Расположение танцоров относительно друг друга формируют значение «Позиция»
• Синхронность фигур и перемещений формируют значение «Синхронность».

4.2.4.         Итоговая оценка в разделе «Использование пространства»  вычисляется по формуле: Ритм+ Позиция+Синхронность.

4.2.5.         Правила использования пространства должны выполняться в соответствии с поданным накануне описанием танца и быть при необходимости подкреплены историческими источниками.

4.3.  Историческое соответствие. Оценка исторического  соответствия представляет оценку исследования и реконструкции танца по доступным историческим источникам.

4.3.1.         Оценка исторической базы может быть выставлена, если в заявке указан, по крайней мере, один исторический элемент, подтверждённый ссылкой, автором, хореографией, и участниками представлено описание исполняемого танца. Отсутствие подтверждения влечёт за собой оценку 0. В случае  с обязательным танцем оценка за историческое соответствие не выставляется (равняется 0), а описание танца представляется в жюри самими организаторами.

4.3.2.         Для лучшего оценивания судьи должны расставить все элементы согласно историческим источникам. Необходимо сравнить описание танца с хореографией или элементами хореографии, заявленными в исследовании/исторической базе.

4.3.3.         При выведении итоговой оценки за историческое соответствие следует опираться на следующие критерии:

• Точное соответствие фигур исполняемого танца поданному описанию;
• Если танцоры меняют какие-либо фигуры в своём танце, они должны обосновать своё решение, приведя в доказательство исторические источники. При этом должна соблюдаться хронология – изменённое движение, исполняемое в танце, должно иметь более ранние исторические корни, чем хореография танца и музыка, под которую он традиционно исполняется.

4.3.4.         Если один или несколько элементов танца изменены, не совпадают с исторической трактовкой и их замена не аргументирована участниками, следует обратиться к Таблице 2:

Таблица 2.

Количество балов в зависимости от процента изменённых фигур.

Процент изменённых фигур	Количество итоговых баллов
0%	3
1% - 33%	2
34% - 67%	1
67%-100%	0

 

4.3.5.         За исполнение элементов, характерных для других видов танцев, но не характерных для исторических (неверные наклон корпуса, постановка фигуры, рук), судья вправе снизить оценку танцору за его выступление.

4.4.  Оценка артистичности. Данная оценка формируется из оценок элементов, которые позволяют наблюдателям пережить/ощутить танец в том виде, в каком его танцевали в указанную историческую эпоху.

4.4.1.         Элементами, формирующими оценку артистичности, являются:

• соответствие костюмов танцоров исторической эпохе;
• соответствие музыкального сопровождения исторической эпохе (характер музыки в сочетании с хореографией);
• оценка соответствия музыкальных фрагментов и хореографии танца;
• контакт внутри пары (взгляды и взаимодействие танцоров);

4.5. Общая оценка участника. Данная оценка представляет собой сумму оценок по всем оцениваемым компонентам (см. описание выше).

 

1. 5.       Процесс судейства.

5.1.  Во время судейства каждый судья ведёт и подписывает отдельный протокол для занесения оценок участников турнира и служебных отметок. По разным дисциплинам соревнований формируются и ведутся разные протоколы.

5.2.  Заполненные и подписанные протоколы сдаются главному судье для выведения итоговых оценок и распределения танцоров по местам.

5.3.  Судья должен быть готов принять участи в общем совещании жюри и аргументированно объяснить причины выставления той или иной оценки.

5.4.  В случае возникновения принципиальных разногласий по той или иной выставленной оценке коллегиальное решение принимается путём простого голосования.